Comparación de cámaras MTF: ¿Cómo se compara la cámara de cine digital Achel 9×7 con las cámaras de cine digitales de alta gama?

Pawel Achtel ACS realizó un Prueba de comparación de cámaras MTF con la ayuda de la Sociedad Australiana de Cinematografía para ver cómo su cámara de cine digital 9×7 se compara con las cámaras de cine digital de alta gama de ARRI, RED, Sony y Blackmagic.

Si no está familiarizado con la cámara de cine digital Achel 9×7, puede leer mi artículo detallado al respecto aquí.

Todos los sensores de las cámaras son diferentes, al igual que el diseño de los sitios fotográficos. Las diferentes pilas ópticas también ofrecen niveles de contraste (MTF) muy diferentes que se pueden medir y percibir por píxel. No es el número lo que cuenta, sino la calidad de los sitios de fotografías, que es mucho más importante. En esta prueba de Pawel Achtel ACS, Susan LumsdonElena De Bruijne, Alexei VanamoisSean Dooley (ARRI), y Antonio Mannionare Se propuso descubrir qué tan nítidos son realmente las diferentes cámaras y diseños y cómo se comparan con sus resoluciones.

Cómo se realizó la prueba

El equipo comparó RED Raptor, ARRI LF, ARRI ALEXA 35, Sony Venice 2, Blackmagic URSA 12K y ACHTEL 9×7 cámaras de cine digitales.

MTF (Función de transferencia de modulación) fue calculado con IMATEST Master v22.2 con SFR (Respuesta de frecuencia espacial) Método que analiza el perfil del borde inclinado. Se utilizó el objetivo de prueba ISO 12233. Cada captura ha sido revisada meticulosamente para un mejor enfoque.

La lente utilizada fue la Sigma ART 135mm T2.0 configurada en T4.0, que es capaz de resolver 300LP/mm en el centro.

Todas las cámaras se configuraron con la mejor calidad de imagen posible y, cuando fue posible, se utilizó software específico del proveedor para la creación de imágenes. El afilado se ha puesto a cero.

ACHTEL 9X7

MTF 50 = 6262 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos 50 % de contraste)

MTF 20 = 10,410 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos un 20 % de contraste)

SONY VENECIA 2

MTF 50 = 2793 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos 50 % de contraste)

MTF 20 = 4950 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos un 20 % de contraste)

Nota: La imagen de prueba fue proporcionada por Sony Japón y Pawel la usó para calcular el MTF, ya que era más nítida que lo que el equipo logró lograr al probar la cámara. Aunque la cámara es capaz de proporcionar niveles razonables de nitidez, cabe mencionar que es difícil garantizar el enfoque.

RAPTOR ROJO

MTF 50 = 2181 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos 50 % de contraste)

MTF 20 = 4007 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos un 20 % de contraste)

ARRI ALEXA Mini LF

MTF 50 = 2145 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos 50 % de contraste)

MTF 20 = 3393 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos un 20 % de contraste)

ARRI ALEXA 35

MTF 50 = 1674 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos 50 % de contraste)

MTF 20 = 2334 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos un 20 % de contraste)

Nota: A pesar de establecer la nitidez en 0, es obvio que ART (herramienta de referencia ARRI) aplicó la nitidez artificial. Por este motivo, el equipo estima que las cifras reales de MTF para esta cámara son ligeramente inferiores a las medidas.

URSA MÁGICA NEGRA 12K

MTF 50 = 1368 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos 50 % de contraste)

MTF 20 = 2332 LW/PH (número de anchos de línea por altura de imagen con al menos un 20 % de contraste)

Entonces, ¿qué tan nítida es la cámara de cine digital 9×7?

Según los datos proporcionados por Kodak, Pawel calculó el MTF (función de transferencia de modulación) para películas de 15-70 mm. El FTM 20 que es una medida del número de líneas que se pueden distinguir con un contraste de al menos el 20%, resulta ser aproximadamente 8.320 LW/PH (anchos de línea por altura de imagen). Esto sin tener en cuenta las limitaciones de las ópticas (lentes) de gran formato. Según los datos del fabricante, algunas de las lentes de gran formato más nítidas ofrecen aproximadamente6.240 LW/PH

, que creemos que es el límite superior de lo que es posible reproducir en películas de 15 a 70 mm en la actualidad. Es posible que las ópticas más antiguas no hayan sido tan nítidas.

• Según las mediciones obtenidas en las pruebas de la Sociedad Australiana de Directores de Fotografía, las tres mejores cámaras de cine digital (incluidas algunas de las mejores lentes de cine) miden las siguientes resoluciones en MTF 20: ACHTEL 9×7:
• 10.410 LW/PH SONY Venecia 2:
• 4.950 LW/PH rapaz ROJA:

4.007 LW/PH

Necesitaría más de cuatro cámaras Sony Venice 8.6K unidas perfectamente para lograr la misma nitidez que una sola cámara de 9 × 7. Del mismo modo, necesitará hasta seis cámaras RED Raptors o ARRI LF para igualar una sola cámara de 9 × 7 en términos de resolución de detalles así como de nitidez medida (y percibida).

El equipo sabía que la resolución (medida en píxeles o sitios de fotografías) no tiene nada que ver con la nitidez real (medida en número de líneas o pares de líneas por ancho o alto de la imagen) o el detalle que una cámara puede reproducir.

El primero es útil para que el DIT estime los requisitos de hardware y almacenamiento. Esto último es útil para el director de fotografía, el supervisor de efectos visuales y los productores para garantizar que las imágenes tengan la calidad requerida.

Las pruebas mostraron que la cámara de mayor resolución probada (Blackmagic URSA 12K) con la mayor cantidad de píxeles (o sitios de fotografías) produjo la nitidez más baja (en realidad, también produjo la mayor cantidad de artefactos y alias).

El equipo también descubrió que la ARRI ALEXA Mini LF es casi tan nítida como la cámara RED Raptor 8K.

Captura de pantalla 2023 12 11 al 10 23 19 Pawel Achtel ACS también tomó una captura de pantalla EXR 18,7K, 262 megapíxeles y 32 bits con una cámara de cine digital 9×7.descargable

. La cámara de cine digital 9×7 ahora cuenta con gestión total del color y colorimetría (color preciso) lista para usar. Entonces, lo que ve en el monitor es lo mismo que la transcodificación RAW, Diaria y EXR. No es necesaria ninguna corrección de color, ni siquiera un cambio en la temperatura del color. Esta es una vista previa del próximo software de flujo de trabajo v. 5.2. Sólo puede haber un cuadro descargado